maîtres fondateurs de l’abstraction, Mondrian, Malevitch et Moholy-Nagy, mais a(...) Par Jonas Storsve, Conservateur du cabinet d’art graphique, Musée National d’Art Moderne L’oeuvre d’Alina Szapocznikow (1926-1973) est discrètement présent dans les musées de son pays d’origine, la Pologne. Sa terre d’adoption - la France - semblait, elle, l’avoir oublié depuis l’exposition que lui avait consacrée, à son décès en 1973, le critique d’art Pierre Restany. Le Centre Pompidou revient aujourd’hui sur son oeuvre dessiné avec une exposition inédite réunissant près de 100 oeuvres sur papier accompagnées de quelques sculptures.Après l’invasion de la Pologne par l’Allemagne nazie, la famille Szapocznikow, juive, est enfermée dans le ghetto de Pabianice, puis dans celui de Lodz avant d’être internée à Auschwitz, puis à Bergen-Belsen. Adolescente, Alina travaille dans le camp comme infirmière auprès de sa mère, médecin,doudoune ralph lauren hoodie hommes en bleu. À la fin de la guerre, elle se rend à Prague où elle s’initie à la sculpture auprès de Josef Wag(...)Dandy cinéphage, élevé à la fin des années 1970 dans un village près de Barcelone, Albert Serra s’est fait connaître internationalement avec son second long métrage,chemise ralph lauren homme, Honor de Cavalleria, dès 2006. Ovni du paysage cinématographique européen, le film dévoilait, en plus d’un talent neuf et fou, une volonté d’explorer le cinéma, et au-delà, l’image, à travers tous les champs de l’art et de la société, dans un esprit de fête, entre hallucination et plaisir du jeu. Alors que l’intégralité de ses films est présentée et qu'une carte blanche lui est offerte par le Centre Pompidou, Albert Serra dévoile ses affinités à travers une série de rencontres, notamment autour de l'esthétique de la tauromachie et de Salvador Dali. Le cinéaste présente également en continu Les Trois petits cochons, film somme de plus de cent heures, réalisé pour la Documenta de Kassel, en 2012.Sylvie Pras - Vous allez montrer vos films au Centre Pompidou,doudoune ralphe lauren enfant, mais aussi part(...)Le travail photographique de Valérie Belin se donne à voir « en chair et en corps » dans un dispositif scénique imaginé par I COULD NEVER BE A DANCER, en collaboration avec l’artiste. Pour la première fois, nous sommes invités à découvrir l’humanité des modèles de ses photographies dans l’ambigüité qui fonde sa démarche et qui situe les modèles entre vivant et inanimé, original et imitation.Le dispositif imaginé par les metteurs en scène concentre en effet le regard sur la surface de fabrication des images où l’humain fait place à l’artifice et révèle la puissance des icônes représentées par les divers personnages.La performance se joue comme une partition visuelle, une série de portraits (un bodyduilder, des Michael Jackson, des danseurs de salon…), qui mêle les effets de désincarnation et de « mise à distance » avec l’humanité des performers. La mise en scène rend sensible les fondements du goût de la photographe pour la cultur( Related articles:

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