ur le web Musique S lection de livres TV replay Actu cin ma Restaurant MarseilleLes sites du GroupeTélérama.fr Talents.fr Le Huffington Post CourrierInternational.com Monde-Diplomatique.fr Les Rencontres professionnelles Le Monde La Société des lecteurs du Monde Le Prix Le Monde de la recherche"Sugar Man" : un "storytelling" soigneusement agencé
Le MondeTélérama Le Monde diplomatique Le Huffington Post Courrier international La Vie au Jardin S'abonner au Monde àpartir de 1 € Services Le Monde Sugar Man : un storytelling soigneusement agenc Le Monde| 07.04.2013 18h32 Mis à jour le13.04.2013 12h53Par Aureliano Tonet "Quand la légende devient un fait, publiez la légende", conseillait le journaliste de L'Homme qui tua Liberty Valance (1962), l'avant-dernier western de John Ford. Cette leçon, Malik Bendjelloul l'a appliquée à la lettre dans Sugar Man, le documentaire qu'il a consacré au chanteur américain Sixto Rodriguez. En bon fabuliste, le cinéaste a finement sélectionné les informations qui servaient son "scénario" : celui d'un perdant magnifique, Rodriguez, retiré de l'industrie musicale faute de succès, découvrant sur le tard l'incroyable popularité de ses chansons dans l'Afrique du Sud de l'apartheid.Le réalisateur suédois a pris soin d'omettre, en revanche, tout élément brouillant la limpidité de ce beau conte de Noël. Nulle mention, ainsi, des bonnes ventes dans les années 1970 de Rodriguez en Australie et en Nouvelle-Zélande, aboutissant à deux tournées océaniennes du musicien, l'une en 1979 avec The Mark Gillespie Band, l'autre en 1981 avec Midnight Oil. Pas un mot non plus sur la fortune de Silver Words, extrait du deuxième album de Rodriguez, devenu un tube en Jamaïque en 1974 dans une version reggae chantée par Ken Boothe. Même silence à propos du sample de la chanson Sugar Man, en 2001, par le rappeur Nas sur son morceau You're Da Man. Sixto Rodriguez aurait-il trouvé un écho, même tardif, même relatif, ailleurs qu'en Afrique du Sud ? Le film ne le dit guère.Plus largement, peu d'efforts, dans Sugar Man, sont faits pour contextualiser sa musique. Hormis une timide comparaison à Bob Dylan, ses chansons échappent à toute généalogie, à toute causalité, comme jaillies par génération spontanée. Peu importe que son père lui ait fait écouter, enfant, des disques de blues. Accessoire est l'admiration qu'il portait au mouvement hippie et à ses émanations les plus folk, de Richie Havens à Donovan, dont les arrangements luxuriants et le phrasé nasillard semblent pourtant avoir irrigué ses deux magnifiques albums, Cold Fact (1970) et Coming From Reality (1971).Malik Bendjelloul aura beau jeu de se réfugier derrière le mutisme de son personnage, peu disert devant la caméra : c'est bien connu, les voies de la création sont impénétrables, et aucun documentaire ne saurait décemment les expliciter. Il n'empêche. En préférant, à la complexité et à l'exactitude historiques, les ressorts d'un storytelling rodé depuis Mathusalem la grâce, le calvair Related articles:

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