est le plus connu des artistes du pop américain. S'emparant de planches de bandes dessinées et de publicités, les agrandissant aux dimensions de vastes toiles et les peignant par points et aplats de couleurs posés avec une régularité impeccable de machine, il invente un style immédiatement reconnaissable.Le Monde.fr a le plaisir de vous offrir la lecture de cet article habituellement réservé aux abonnés du Monde.fr.Profitez de tous les articles réservés du Monde.fr en vous abonnant à partir de 1€ / mois | Découvrez l'édition abonnésCelui-ci est d'autant plus efficace que, dans les années 1960, Lichtenstein ne traite que des images exemplaires,sac a main longchamp. La jolie blonde émotive qui téléphone à Jeff ; la belle brune désespérée qui préfère se noyer qu'appeler au secours l'infidèle Brad ; l'infatigable GI mitraillant ses ennemis japonais ; l'invincible pilote de chasse abattant un MIG que l'on suppose nord-vietnamien...Les "comics" proposent ces héroïnes et héros aux adolescents américains du temps de la télévision et de la guerre froide. Agissant en sociologue, Lichtenstein réunit les stéréotypes visuels emblématiques de la société dans laquelle il vit. Depuis,chemises ralph lauren, ces oeuvres sont devenues à leur tour des emblèmes. On les connaît par cœur.Dans ces conditions, concevoir une rétrospective est un exercice facile, puisqu'il suffit d'avoir ses toiles fétiches, qui sont pour la plupart dans de grands musées ; ou difficile, parce que le risque de la banalité est grand. Rien de plus morne qu'une récapitulation qui n'apprend rien que l'on ne sache déjà. Les auteurs de celle qui est présentée à la Tate Modern, à Londres, après être passée par l'Art Institute de Chicago et la National Gallery de Washington et avant d'être montrée au Centre Pompidou, à Paris (du 3 juillet au 4 novembre), se sont posé la question. Ils ont tenté de la résoudre dans le choix des toiles et, dans la version londonienne, par un accrochage surprenant. Il paraît obéir à cette réflexion : "Puisqu'il nous faut les œuvres archiconnues, mettons-les toutes dans la même salle. Ainsi en serons-nous débarrassés."Les amoureuses en larmes et les soldats inflexibles sont donc réunis dans une seule très grande salle. Ce qui aurait pu être une idée plaisante si l'endroit n'était, malgré sa longueur, trop petit, les toiles trop proches les unes des autres et les proximités dépourvues de sens. On a rarement vu rater de manière si évidente ce qui aurait dû être inratable.Ce n'est pas si grave puisque l'un des effets de ce dispositif décourageant est d'attirer l'attention sur d'autres moments de l'œuvre, et donc d'extraire Lichtenstein de sa cellule dorée de pop artist star,ralph lauren femme. S'il est le chroniqueur discrètement narquois de l'American way of life, il est aussi  sinon davantage  l'analyste aigu de la situation de l'oeuvre d'art dans le monde actuel. Le parcours commence ainsi judicieusement par un ensemble de brushstrokes  littéralement "coups de brosse"  de 1965, dans lesquels les larges gestes Related articles:

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