Etre moderne, c est tirer l ternel du transitoire BaudelaireLorsque Philippe Manoury s engage dans la voie de la composition au d but des ann es soixante-dix, le d bat s oriente vers la scission entre un difficile h ritage du s rialisme et une nouvelle approche du son qui est illustr e en France par l mergence de la musique spectrale. Dira-t-on assez que Messiaen, par sa bienveillante tol rance, tait au c ur du probl me comme il l avait t vingt ans auparavant dans le s rialisme ? De syntaxique, http://www.ralphsoldeslaurenpascher.com - doudoune ralph lauren pas cher , la probl matique semblait tre devenu le sonore en soi, comme r sultante de l infiniment petit per u dans une totalit , f t-elle caricaturale pr cis ment chez Messiaen (certaines pi ces du Livre d orgue) apr s l infiniment grand, appelant la cristallisation de l criture au travers de l laboration d chafaudages harmoniques superpos s sous forme d exploitation des r sonances multiples partir d un cantus firmus r actualis (Et expecto resurrectionem mortuorum, etc.). La vision de cette opposition entre le con u initial et le r sultat sonore serait fortement r ductrice si la proposition n tait souvent renvers e, parfois jusqu modifier consid rablement le projet syntaxique, dans l tape m me de composition. Faut-il donc opposer syst matiquement la pens e proc dant par d duction qui renvoie paradoxalement Boulez et le spectralisme l un l autre dans une conception s quentielle et celle par induction dont Stockhausen a montr les premiers exemples probants d s ses Klavierst cke jusqu aux complexes anim s de Ligeti dans les satellites du Continuum ? Il semblerait que la pens e musicale fran aise se complaise dans les oppositions entre extr mes, http://www.ralphsoldeslaurenpascher.com - short ralph lauren femme pas cher , et que la classe de Messiaen ait constitu la position conciliatrice et, par l m me, un point de convergence confortable.La premi re particularit de Philippe Manoury est pr cis ment d avoir contourn l enseignement de Messiaen dans les ann es soixante-dix, et ainsi de garder la libert de ses choix. Si l on se pla t habituellement d finir le parcours d un compositeur par rapport ses p res, celui de Manoury est plus d licat, http://www.ralphsoldeslaurenpascher.com - ralph lauren 2012 homme , et donc plus subtil, cerner dans la mesure o Stockhausen le parcours temporel de l uvre , Boulez le devenir du mat riau et Xenakis la gestion des masses sonores composent un premier univers de r f rences. Nous avons d j tent de d crire ailleurs le parcours de l uvre de Philippe Manoury jusqu la fin des ann es quatre-vingts1 et en rappellerons bri vement ici les diff rentes phases g n rales, parcours utile pour la discussion qui suivra : 1972-1980 : la premi re conscience d une nouvelle prise en charge de la perception chez Manoury s effectue donc au croisement entre l criture induisant la perception au travers d un mat riau pr -d terministe et la perception impliquant un mode de contr le partir de masses en mouvement : de Cryptophonos pour piano (1974) Num ro Cinq (piano et douze instruments, 1976) s op re la fois un renversement en faveur des probabilit s pour g rer les structures globales et une mise en regard des deux approches dont Num ro Huit (1980) constituera un aboutissement
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